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什麼都要花錢,導致經濟一下子拮据了起來

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AIR 再升級。
功能是 Nike Air VaporMax Utility 中性跑鞋的主要考量; 首重功能性的設計讓綁鞋帶更輕鬆快速,中筒的鞋領則可舒適包覆腳踝。這款跑鞋以原創款為基礎,在足部和創新的 VaporMax 避震氣墊之間增添緩震機能,以大膽的造型實現奔馳快感。


緩震機能再升級足部和 VaporMax 氣墊之間的全長泡棉層,讓本鞋款較原創款更為柔銷售排行榜軟、支撐力更佳,造就出輕盈有彈性的跑步體驗,但同時又能提升穩定性。


可隨時輕鬆調整中足兩條伸縮束帶搭配鞋帶,可避免足部在鞋內滑動移位; 栓扣設計則利於快速束緊及固定鞋帶,方便迅速調整,隨時出發。


革命性緩震系統Max Air 全超實用新創新氣墊和泡棉,可在跑步時減緩足部著地產生的力道,發揮衝擊防護作用。


更多詳細資料
  • 中筒 Flyknit 鞋面從腳趾到腳踝包覆足部,帶來有如襪子般貼合的輕盈著感
  • 熱銷商品
  • 鞋領的拉帶方便輕鬆拉上鞋子
  • 後跟和鞋側反光細節設計,搶眼吸睛
  • 包覆後跟的支撐表層,可保持足部穩定
  • 鞋跟與前足的橡膠外底區域,經久耐磨
  • 高差:10 公釐
設計幕後故事Air VaporMax 象徵了 Nike 創新的新紀元。「它徹頭徹尾改造了 Air 的設計哲學。」緩震創新設計師 Zachary Elder 表示。設計師們先重新調整了 Air 氣墊的結構,直接將氣墊加到鞋面,意欲透過 VaporMax 真實呈現「漫步在空氣之上」的感受。「那真是個超級大挑戰。」資深鞋款設計師 Tom Minami 如此說道,但成品非常值得。「捨去中底或鞋墊之後,就能以全然不同的方式去感受 Air。」前幾代 Air Max 鞋款的設計目標,是要在鞋底加入越多 Air 越好,但 VaporMax 的重點則是:有效率地運用 Air。「每一次的踏步,各凸點會被推入 Air 氣墊,增加壓力,」Elder 說明。「抬起腳時,壓力獲得釋放,就能造就回彈作用。」從概念發想到產品真正製作出來歷經了七年的時間,能夠有今天的成績,Elder 與 Minami 都感到非常興奮。「我很驕傲,也很自豪,」Elder 說道。「這個嶄新方向不只對 Air 意義非凡,對於 Nike 來說也是一個巨大的轉捩點。」


Flyknit 緣起Nike Flyknit 技術靈感源自於跑者們的寶貴意見,他們持續追求如襪子般的極致貼合機能,希冀能發掘讓人感覺不到存在的跑鞋。於是 Nike 與一組由程式設計師、工程師與設計師組成的團隊攜手合作,展開為期四年的研發任務,目標是開創能回應此需求的技術,讓針織鞋面的靜態屬性可同時兼顧結構感和耐久度。接下來則是要將支撐力、靈活度和透氣性精準配置在單一層體上,同時進行微調。結果便是羽量輕盈、貼合足型且幾乎完全沒有接縫的鞋面。除了擁有前所未見的精準貼合度,利於發揮最佳表現之外,相較於傳統製鞋的剪裁及縫製過程,平均還可減少 60% 的材料浪費。每雙 Flyknit 鞋款相當於使用了六個回收塑膠瓶,讓數百萬磅的材料免於被送至垃圾掩埋場的命運。



產地: 中國

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

 許化遲 藝術文化傳承者

中國時報【報導、攝影何志平】

在中國當代藝術界中,北京的「和平藝苑」占有舉足輕重的地位,因為它的前身就是國畫宗師齊白石每周親自坐鎮,由得意弟子許麟廬開業經營的「和平畫店」。進入21世紀中國開始富起來,藝術品逐漸受到重視,炒作的結果變成全國假畫猖獗,現在的「和平藝苑」就是許麟廬四子許化遲見此亂象所發出的宏願:「我就是想讓大家知道,一家不賣假畫的畫廊應該是什麼樣子。」

許化遲是標準的書香門第,自小在「談笑有鴻儒,往來無白丁」的環境下薰陶。他說:「我每天都在上大學,甚至比大學學得更多。因為老藝術家們不可能每天一對一地給學生上課,但這些老藝術家卻每天在我家聚會,耳濡目染中學習到文化藝術知識和社會人生哲理,也影響我的成長而終身受益。」的確,在當時貧苦的中國,誰又能有這樣的機會,天天在郭沫若、徐悲鴻、陸儼少、啟功、李苦襌、傅抱石、王世襄等近現代藝術巨擘旁,接受春風化雨般地滋潤。許化遲說,中國美術家的技法不會輸給任何國家的畫家及藝術家,只因當時經濟發展的過於落後,無人關注藝術。

深受父親人格魅力影響

50年代文物品推行公私合營,許麟廬把「和平畫店」及400多幅藏品全數捐給國家,其中更有不少白石老人畫作的臻品,並在著名的榮寶齋擔任第一任的經理,以國家公務員的身分持續在藝術崗位上奉獻。其間,陸續完成國家給與的重點任務,以他書畫豐沛的學識、經驗及人脈,到全國各地收集重要的藝術品。

榮寶齋資料庫大部分的藏品就是許麟廬胼手胝足地找回來的,也為動亂後國家保護大量的藝術珍品。在這樣的環境下造就出許化遲的收藏習性,不僅是後天養成對書畫的狂熱,更是根於心底對藝術的信仰與責任。

澳門中濠典藏拍賣董事長易蘇昊

在1981年時任職中國歷史博物館館員(現為國家博物館),他回憶當時許化遲從香港回來走進博物館的「外賓服務部」,毫不遲疑用20萬人民幣(下同)買下包括齊白石、張大千、李可染、吳作人等9000幅字畫。

易蘇昊說,若以現在的觀點來看這筆買賣太值了,但你絕對想不到當時的北京米價1斤才0.14元,肉價不到1元,如果想買極度奢侈的桑塔納汽車也不到20萬;反觀字畫,吳作人一張10元,李可染才8元,劉炳森連1元都不到,試想一個工人月薪才30元,一大家子要吃飯,誰會去買字畫古董。許化遲當時之舉不僅解了博物館運營的燃眉之急,也保存大量近現代大師的書畫珍品,為中國文化藝術築起一道保護牆的典範。

「收藏」最重要的是「喜歡」

談到收藏,許化遲有著文人底蘊的堅持與見解。他認為「收藏」最重要的是「喜歡」,是那裡面的文化,那種美給你的愉悅感;其次是從實踐中培養眼力,不單是從書本上學,更要花真金白銀去練出來,所以他認為在偽畫仿畫充斥的藝術品市場,若你還能看出假畫的破綻和由來,就說明你鑑賞水平比作偽的水平要高,你也才具備收藏家的能力。許化遲語重心長地說,我們從解決溫飽問題過渡到精神文明階段,人們已經體會到文化的重要性。而一個真正強盛的國家,首先文化必須強盛。

曾有人問許化遲什麼時候是進入收藏這行最好的時機?他的回答永遠都是「隨時」。問他為何?他反問你知道為什麼畢卡索、莫內、梵谷畫作動輒上億美元嗎?因為他們已經是個符號,全球爭相收藏,這是文化價值觀的接受問題。什麼時候中國的文化價值觀被接受,我們頂級的畫家就會成為世界頂級的畫家,而這個時代一定會到來。

藝術典藏圈

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 洋眾為它出雜定辦分

讀去長中一了?

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